Никогда не ломал голову над тем, чем должны заниматься в рабочее время ТАНЦОРЫ и ТАНЦОВЩИЦЫ. Ответ до недавнего времени дал бы однозначный – ТАНЦЕВАТЬ!
Но судьба подкинула для обозрения конверты от грампластинок, выпущенные в начале 1950-х годов и ранее. Сами конверты не датированы, а к такому выводу подталкивало наличие в них родных, по всей видимости, пластинок. Одна с записью частушек в исполнении Лидии Руслановой и указанным ГОСТом 5289-50 (утверждён в 1950-м году, изменён в 1956-м). В другом конверте хранилась пластинка с песней «Орлиное племя», с № 11863 на этикетке. Этот номер, судя по опубликованному на сайте «Мир русской грамзаписи» каталогу, принадлежит матрице, использованной для оттиска конкретной стороны пластинки, и изготовленной в 1944 году. Есть экземпляр и 1930-х годов. Так вот, на некоторых конвертах помещены призывы покупать уценённые грампластинки с перечнем ассортимента, где, помимо прочего, упомянута «ТАНЦОВАЛЬНАЯ МУЗЫКА». Задумался об опечатке. Но в это не верилось, ведь цензура (Главлит, обллит) тех лет бдела на совесть!
Не мудрствуя лукаво, окунулся в дебри Всемирной Паутины, а там… электронные каталоги ведущих российских библиотек (Российская государственная библиотека /Ленинка/ и Национальная электронная библиотека) преподнесли искомое прямо-таки в заглавии книги: «Танцовальная музыка советского кино (для фортепиано)» / Под ред. Аз. Иванова. Музгиз (1952 г.). Для недоверчивых приведу соответствующие ссылки:
https://search.rsl.ru/ru/record/01002004948?ysclid=mfsc3ruapm194621813; https://rusneb.ru/catalog/006764_000132_RU_ГПНТБ+России_IBIS_117391/?ysclid=mfsc6f9ta4657037119.
Получается, что ранее танцОры и танцОвщицы именно под танцОвальную музыку должны были танцОвать?
Тут уж делом принципа стал поиск ответа на вопрос: когда, а то и каким постановлением, проведена реформа в правописании, заменившая в слове «ТАНЦОВАЛЬНАЯ» букву «О» на «Е». Или всё случилось само собой, без должных распоряжений академических инстанций?
Поразмыслил: какие источники несут в себе истинное правописание слов? Словари! А ведь если взять издания словарей разных лет, то можно, пускай примерно, определить промежуток времени, когда произошла буквенная смена. С намеченной целью отправился в Донецкую республиканскую универсальную научную библиотеку имени Н.К. Крупской. Ниже изложу результаты поисков.
Так, в «Энциклопедический словарь» Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона, том XXXII (1901 г.), проникла «Танцовальная музыка».
«Большая советская энциклопедия» (БСЭ «сталинская») в томе 53 (1946 г.) под ред. К.Е. Ворошилова, А.Я. Вышинского, С.И. Вавилова, О.Ю. Шмидта и др., даёт пояснение танцОвальной музыке, а 2-е изд. БСЭ, в томе 41 (1956 г.), главный редактор Б.А. Введенский, информирует о музыке танцЕвальной.
Всё было как-то однозначно, но до поры, до времени.
На очереди «Толковый словарь русского языка», том IV (1940 г.) под ред. Д.Н. Ушакова. В нём присутствуют слова «танцевальный», «танцевать», «танцеваться», но с переадресацией, соответственно, – «См. танцовальный», «См. танцовть», «См. танцоваться», где и оговорена суть терминов. То есть, именитые составители (В.В. Виноградов, Б.А. Ларин, С.И. Ожегов, Б.В. Томашевский, Д.Н. Ушаков и др.) предпочтительной считали букву «О».
Пришло время открыть «Словарь современного русского литературного языка», АН СССР, том 15, (1963 г.). Около слов «танцевщик» и «танцевщица» проставлено, соответственно, «См. Танцовщик» и «См. Танцовщица». А далее всё как в зазеркалье: вслед за словами «танцовальный», «танцование», «танцовать», «танцоваться», стрелки переведены, соответственно, на – «См. Танцевальный», «См. Танцевание», «См. Танцевать», «См. Танцеваться». Ясно, что лидирующее место в анализируемом слове на сей раз отвоевала буква «Е».
Побеспокоим классиков «давно минувших дней». У А.С. Пушкина в «Арапе Петра Великого» сказано, что «Во всю длину танцовальной залы, при звуке самой плачевной музыки, дамы и кавалеры стояли в два ряда друг против друга…». Перевоплотившийся в гувернёра В. Дубровский «…танцовал более всех», а Е. Онегин «Легко мазурку танцовал». «Война и мир» Л.Н. Толстого изобилует войной и балами: «…на эти балы ещё езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13-ти и 14-ти-летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья» (Том 2). В автобиографической повести Т.Г. Шевченко «Художник», написанной на русском языке, говорится: «Я хотел было нарисовать с неё татарочку, но она не успела нарядиться, как принялася танцовать качучу, а я, как ты видел, не утерпел и вместо карандаша и бумаги схватил гитару, и остальное ты знаешь». Малоросс Н.В. Гоголь излагает мысли Чичикова о собеседнике: «Куска хлеба нет, а детей учит танцованью!» («Мёртвые души», том 2).
Вернёмся к царю Петру Великому, повелевшему подготовить поучительную книжечку для дворянских бездарей «Юности честное зерцало, или Показание к житейскому обхождению». Вот её пункт под № 54: «Непристоино на свадбе в сапогах и острогах быть, и тако танцовать, для того что тем одежду дерут у жеснского полу, и великий звон причиняют острогами, к томуж муж не так поспешен в сапогах, нежели без сапогов».
Но не слишком ли много пристального внимания одному слову? Есть и иные словесные бедолаги, претерпевшие буквенные ампутации и трансплантации.
Одним словом, будем считать, что ДОТАНЦОВАЛИСЬ.
В нескольких точках поместил этот же текст с должными иллюстрациями: https://www.russian-records.com/details.php?image_id=78387
https://vk.com/id707228893?w=wall707228893_174
Александр ФЕДОНИН, историк, учитель высшей категории
|
